前些日子看了新聞報導說一位藝人穿對內衣結果身形變得很好看
前陣子又看朋友瘦了看起來瘦了10公斤一樣，但她說其實沒有她只是穿對內衣整個體型就改善了
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川行記
邛背扣式運動內衣海遇青龍寺
8月2日，因一個活動到涼山，住在邛海邊上。負責接待的小魯很熱情，傍晚，他自己駕車，要帶我們繞邛海逛一圈。
邛海邊已經成瞭濕地公園，一路上經過煙雨鷺洲、夢回田園、西波鶴影等景點。除瞭岸邊人工雕琢的痕跡多瞭點，並不富裕的當地政府投這麼多錢在生態保護上還是很值得稱道的。而且好在邛海是不用打扮的，天然地美著。傍晚的邛海，雲、山與湖水隻依稀可見，但依然感受得到邛海的純凈，有一兩處晚霞投印在湖水中，波光粼粼大概就是形容這個樣子。印象深的是天暗下來後，天空、雲彩、遠山、湖水都藍瞭，不同層次的藍，讓我禁不住下車流連。
一會兒，小魯喚我們上車，說天晚瞭。就朝車邊走，無意中看到一個石階在路的對面，再往上看，應該是個寺廟。我想這就是緣，再晚也不為晚瞭。於是在小魯的引導下，拾級而上，不幾步，就是條石砌的山門，旁邊石頭上寫著：青龍寺。
長住涼山的小魯說這是有傳說的：青龍寺附近的湖是邛海最深的地方，這裡的水更為明澈幹凈。傳說古邛都時住在這附近的一位老婦人收養瞭一條小青龍，小青龍每見古邛都幹旱就顯靈降雨。老百姓為瞭紀念，就在此修建青龍寺，祭祀小青龍。晉朝《搜神記》和宋代《太平廣記》都有記載。
原來這個寺最早供奉的不是佛，而是善。是一份寄托，是一份感激。把紀念與感激用心堆砌起來，就是一座香火旺盛的寺廟，祭祀久瞭，就成瞭佛。
細想確實是這樣的，幫助別人的同時也圓滿瞭自己。
青龍寺規模並不大，難得的是，到晚上瞭還有香客。一株古樹的枝條上系滿瞭紅絲帶，該是又有多少的心願和掛念在此系著。
從寺裡出來，天色更晚，而雲彩與遠山已不可見，隻有邛海從容的平靜著。溫潤的風吹拂著徜徉在邛海周邊的每個人，讓人心生些許難得的喜悅。我想也許是才從青龍寺裡出來的緣故，明瞭善與因果。
四川博物院遇張大千
結束涼山之行，又返回到成都盤桓兩日。帶孩子們訪草堂、拜武侯祠、逛寬窄巷子、觀變臉、看熊貓是必選節目。我還加個參觀四川博物院的行程。
四川博物院設計的參觀路線很人性化，圍繞著大中廳，三層展館分佈四周，每層兩內衣特賣會三個主題館，參觀起來方便得多。
看瞭書畫館、陶瓷館，又繞回到瞭走廊，一抬頭：“張大千藝術館”。黑匾銅門，很是古樸，於是帶著孩子們一頭鉆瞭進去。
張大千是四川內江人，四川博物院有他的專門展館是理所當然。我們看著看著，就被迎面而來的一幅巨幅的佛像畫震住瞭。再細看，原來這裡正在展出大千先生臨摹的敦煌壁畫。
1941年3月，張大千第一次到敦煌。停留五個月，為三百零九個洞窟編號。敦煌窟內的壁畫和彩塑，是一件件藝術珍品，令張大千印象深刻、魂牽夢繞。
1942年3月，張大千帶著九個人再次踏上朝聖之路。為保證臨摹時間和質量，張大千專門從塔爾寺高薪請來瞭五位喇嘛畫師。這些畫師又為張大千準備含石青、石綠、朱砂等礦物質的珍貴顏料，還以藏區傳統工藝拼接縫制巨幅畫佈。
站在敦煌莫高窟的洞窟口之前，張大千隻能算是一個傳統意義上的成功畫傢，有影響，有市場，但與開一派畫風、成一代宗師還有距離。他進入莫高窟，用瞭兩年七個月臨摹、精進，從此不隻是張大千，包括中國畫都進入瞭一個嶄新、宏大、多彩的時代。
在洞窟內的臨摹工作艱苦卓絕。光線暗淡、空氣沉悶、陰冷潮濕，由於是壁畫，大千臨摹時或側或仰，時臥時起，每天工作十多個小時。大傢都知道莫高窟地處荒漠，以當時的交通、生活條件，苦是不言自明的。此行因各類開銷巨大，張大千除賣掉自己的字畫和珍藏外，還舉債五千兩黃金，後來用瞭二十年才還清。
兩年七個月後，張大千已完成瞭兩百七十六幅臨摹壁畫，從石窟裡走出的張大千已滿頭白發，尤顯蒼老，與兩年七個月前判若兩人，然而他笑瞭。這是對藝術深悟之後的從容的笑、自信的笑。一個時代開始瞭。中國畫從瘦弱變得豐腴，從清麗走向繁復，從虛空化為敦實，從淡雅轉為重彩。總之中國畫氣象一新、格局大開。而張大千也成瞭“五百年來一大千”。
上世紀四十年代初，張大千已有很大成就和影響，但他沒有沉溺在小天地裡，而是毅然走向敦煌，走進莫高窟。可以說，張大千不僅是在臨摹，更是在領悟、參習，是在修煉。
當張大千從敦煌朝我們飄逸走來，一個屬於他的時代到來瞭，一個不世出的大師誕生瞭。
我們此刻在展館中看到他臨摹的觀音菩薩、飛天、薩境王子舍身飼虎圖、文殊菩薩赴法會，金碧輝煌、濃墨重彩；看到他的山水畫的宏大廣闊、層巒疊嶂。都因張大千當年或臥或仰或側，或秉燭或持手電或提燈在陰冷的洞窟內臨摹之功。
的確如此，一個人一輩子像這樣的修煉終究要那麼一次，非常之人必曾用過非常之功。然而人們總是隻看到光鮮，忽略瞭背後的執著與艱苦。
張大千之於敦煌壁畫的功與過的爭執一直都有。“功”在於他發揚瞭光大瞭，1943年，在他力促之下，成立瞭國立敦煌藝術研究所，敦煌藝術的保護和傳播開始成為常態。“過”是有人說大千在臨摹時毀瞭不少壁畫，這就成瞭無頭案瞭。在他之前，多少人去過、動過、盜過敦煌壁畫不為世人所知，而他隻是因為一次壯舉而廣為世人所知，臨摹、傳承應是無可厚非。沒聽人說他拿走過什麼，也沒人親見他毀壞過什麼。
孩子們認認真真看完瞭張大千藝術館播的紀錄片，我也認認真真看完畫展。於畫我是個外行，基本不懂，隻看到那些飛天壁畫的靈動飄逸，隻看到那些廟堂色彩的艷麗極致；隱約也能看到山水畫中層疊山林中裊裊升起的炊煙、荷葉上欲滴的水珠和正在綻放的荷花……雖然真不懂，但也真看到美。足夠瞭麼？
(原標題：川行記)
本文來源：人民網-人民日報
責任編輯：王曉易_NE0011
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